《镖人》的戏着实令人惊艳嘉兴防火门胶，它以特的魅力吸引着观众的目光。

这部影片集齐了数代武侠影人的黄金阵容，如此强大的班底，疑让戏的期待值飙升。即便如此，正片呈现出的精彩程度，依旧出了众人的预期。

我并非原作粉，漫画未曾涉猎，动画版也仅看过集，所以对于影版是否原作，我并发言权。但作为部商业大片，《镖人：风起大漠》在我心中的表现十分出。

在文戏面，虽稍有几处小遗憾，但整体的完成度颇。

，阶戏、动作内外

黑牛滩火焰之刀，胡杨林三尸跪于老莫头颅前，阿育娅“五根羽毛”仇报，恩怨情仇都得荡气回肠。

从头到尾，很容易让人产生过载、厌倦、重复之感，噼里啪啦通，看着着实疲惫。然而《镖人》却精彩纷呈，武器动作、美学空间、情绪质地，都有着差异与层次，好看至。

比如吴京和谢霆锋的三大段戏，在沙暴中、回忆长安城中、以及终决战中，展现出截然不同的基调和气质。

回忆中的长安城，雪满昔日路，谛听假装和刀马相斗，帮他挡掉右骁骑卫的绞缠斗。

落雪纷纷中，生死同袍，个在亲的灾难面前、看破“命令比人命还大”的碾压本质，个抱着袍泽情谊、骁骑卫荣光，试图在“吃人权力”和兄弟之义之间，求个天真的两全。

大雪满弓刀，大雪如陌路，雪凄冷叹别离，雪又清白如往日故人心。

大沙暴中的两位，多年不见的故人，末日时分身处沙暴中心，不知是敌是友是恩是怨，悠悠望眼、决两相对。

风沙是具象化的世界倾覆，风大沙狂、天地情，万物为刍狗，万物为蝼蚁。

人死死握着武器也被吹成小塑料袋，谛听还能以某种金刚怒目、佛嗔怪的惩戒模式，从天尽头劈头盖脸飘过来，具冲击力。

而这种冲击力，又不仅仅是视觉奇观、爽感动作，是罪与罚、情与义的附骨之憾。

后的战，是在和伊玄屠老幼妇孺的片火光中，园已成。

比如刀马有徒手撸掉对兵器突触刺的动作，比如刀马自伤肩膀以谛听，粗粝、疼痛、纠缠。

被逼到路的自己人兵刃相向，路回。兄弟反目、底层互害，死既是伤害、又是某种“成全”。

再比如，刀马和竖的黑牛滩夜战，长刀卷起熊熊火焰，与其说是你死我活拼金子拼的戮，不如说是场通向“铁花之梦”的误会。

火光灿灿，火光灼灼，二人暗夜对决，火的照亮寓言感，某种程度上过焚的毁灭感。

而胡杨林大战，刀马斧子下去之后、又脚生生踢下头颅，让三人尸体、赔罪式跪拜于老莫头颅前。

这战刀刀剑剑都是惩戒、是复仇，凌厉如怒吼长啸，凄似染心胸恨意浓。

《镖人》的好看在于，阶的武戏本身其实是自带“内蕴文戏”的，或者说，优秀上乘的戏，是脱离“只有动作”本身的完整有机体。

有人物格、有情绪因果，有满膺、怒天鸣的且怒且狂且，甚至可以有花满天下的祈愿表达。

二，权力生态下的武侠“骨”相

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同样是力，刀马和竖，互相计“欠你次”“不欠了”“又欠了”，是手的惺惺相惜，也是风沙末路死生与君同中寸寸长出的化敌为友。

刀马和阿育娅，则是有样的故旧仇，有样的莫集桃花源之梦，有样的被染桃花源、屠戮至亲的悲和恨。

刀马和双头蛇，进退配、互为肉垫、互为弓弩，是同样的天涯沦落人、博出路。

双头蛇唯唯诺诺装窝囊，大隐隐于卑躬屈膝中，刀马为八百钱便风沙中命，大隐隐于“只问钱财便是”之中嘉兴防火门胶，位被沉重的苛捐杂税倒、粗茶淡饭苟活尚且不能，位被吃人的世道逼着远走天涯。

样的不平则鸣、断臂求生求保人且不得。

所以不多花笔墨讲双头蛇过往，双头蛇也好、刀马也罢，城门口为知世郎倒戈的众人等也罢，PVC管道管件粘结胶他们是共同的互文大网。

众所周知，杨坚和孤皇后原本立的太子是杨勇，后来杨广通人格伪装、装俭朴装情，楞是来了继承人之位，《镖人》电影中“圣上废太子满门”，说的就是杨广（对就是的隋炀帝）他哥、他大侄子等等。

阿育娅问刀马，你从前当左骁骑卫是不是很威风，你们长安是不是很恢弘。刀马说，胡杨林的壮丽，和石头下的蝼蚁有什么关系。

某种意义上，这笔表达和《绣春刀》有些同频。

说的不是侠以武乱禁，而是蝼蚁不甘为蝼蚁，是刀以人为魂、武以生为念，是勇力的金字塔、也是结构压迫之下的底层挣扎。

“侠”的勇力，不再只是某种了不起的能力，或者说，在森严的权力面前，个人武力值这种能力，分分钟可以被碾碎为齑粉。

由此，武力值的强大，权力位阶的缺失，二者之间构成了浓郁张力，每步都刀头舔、每步都要决死战，刀剑如风、快意恩仇，背面又是终生不过微末散人的挣扎。

换句话说，刀马护送知世郎去长安，也是某种对旧秩序的反抗，或者说是种逐渐觉醒的力。

刀马带着小七逃出长安，隐姓埋名在大漠处、当镖人为生，他在妹妹的泊里，被权力的子弹正中眉心。以他人之力，能逃离已经是莫大的侥幸。何谈重建种理想秩序？大漠是他艰难的育儿进度条，也未尝不是某种边缘人的醉生梦死。

谛听，左手是多年前不忍兄弟刀马的恻隐，右手是多年中法面对被连坐被处斩的十位兄弟的愧疚，他向往的左骁骑卫荣光，与和伊玄所向往的“的荣耀”，不是同种东西。

和伊玄是扭曲的野心、渴望权力，而谛听向往的，是种真空的荣誉，是理想态战斗的存在价值本身。

如果命令本身、任务本身是错的是罪恶的，那么这多么年出生入死、搏命以之，究竟是为了什么呢？究竟又该如何自处？刀马带着小七逃往大漠，谛听带着不敢醒来不敢回的迷茫，逃往刀马的刀下。死在刀马的刀下，是他后的解脱。

某种意义上，谛听在系统之恶面前掩耳盗铃，试图为自己构建个情义正义的战之乌托邦，这注定是镜花水月之幻，他注定只能属于昨天。

而知世郎是明天，手缚鸡之力、路上出圈的话是“知世郎要坐马车”，架时马车里探头当UP主实时解说。可段子手皮囊之下，又是万民心。

吃人的旧秩序正在崩塌，崭新的新出路尚未明确，他未是终的答案，至少他是盛开的愿景。

江湖庙堂本为体，倾轧之下江湖如何能豁？

刀在手，并不是纵横天下我有，但手握清醒的刀、快意恩仇的刀，这就是碾压式权力生态下的武侠骨相吧。

三，大漠女群像

陈丽君饰演的阿育娅，前期在莫集，叽叽喳喳问刀马长安如何时，我有点出戏。

我个人觉得，她和悲情力量型的表达，似乎契度。

胡杨林中仰天长啸、悲愤难平，顿时有风沙天地与之同悲的切骨切肤感。

羽毛斩和伊玄，是非恩怨亲手终结，悲情中熊熊燃的力量、力量里四处满溢的痛楚，都挺动人。

看见父亲头颅之后，阿育娅度有“恨红了眼”的感，度让人觉得理智全下线、凭借恨意本能在宣泄嘶吼。

这种生理本能、“去金手指”化的表达，反而能触动我。

她每次放狠话，我都有几分担心，大姐啊你这只有决心没有对硬实力做支撑，谁先死还不知道呢。但某些时候，反而是“不能不够亦九死不悔”比遗策动人。

李云霄燕子娘的表现，妖娆皮囊、飒爽格，风尘和豪情的两端，应该是媚而不俗、辣而不碎。

看预告片时我眼就被惊艳到，但正片里八度的声音有点吵。

不知是演把握不好“风流为表但不物化女”的尺度，还是表演体系不样造成的次元壁不致，有点难评。

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